（此文写于：2008-06-23 19:24:15 ）

    该是撕毁那层面纱的时候了！倘若还认为看音乐剧是什么身份和品位的象征，那就错得太离谱。不管之前我们的演出商和媒体是如何包装这门表演艺术的，起初那个“音乐喜剧”的叫法早已为它正名。其实，在《猫》、《狮子王》、《妈妈咪呀》等百老汇音乐剧一部接一部进入中国后，我们不难窥见音乐剧之所以成为世界上最成功、最赚钱的表演艺术的根本原因，那就是它与生俱来的大众性、通俗性和娱乐性。因此，比起歌剧、芭蕾或者交响乐等曲高和寡的高雅艺术，我们更有理由将这台“娱乐轰炸机”与好莱坞大片划在同一阵营。

    当然，我们可以将长久以来“看音乐剧等于有品位”的说法归咎于中国音乐剧市场的滞后现状，但现在该是抛弃错误观念的时候了。经过10年的追赶，如今的中国舞台已经紧随全球娱乐的脚步。而这一切，就从即将在北京、上海两城与伦敦、纽约、东京零时差同步上演的《发胶》开始。

来自百老汇的限时速递

    今年夏天即将登陆京沪两地的《发胶》，是第一个在中国内地与纽约、伦敦、东京三大娱乐中心同步上演的音乐剧。比起在伦敦热演20年后才到访中国的《猫》，复排版已在百老汇下档2年后才引进的《42街》，和日语版、韩语版分别在东京和首尔演过3年后才于去年来华的《妈妈咪呀》，这一次《发胶》的到来更像是来自百老汇的限时速递，在它揭开全球巡演序幕之初，就锁定了中国两大重镇——上海和北京。

    虽然该剧在百老汇首演于2002年，但一举夺得8项托尼奖的《发胶》在美国大红大紫，每场百分百的上座率让剧组分身乏术，无暇顾及全球巡演。此后的4年时间里，要看《发胶》只有一个办法：去百老汇大街。直到2007年，好莱坞翻拍的电影版《发胶》在全球上映，才终于使剧组打开了接受来自全世界邀约的大门。而在那份长长的巡演日程表上，很容易就看到了上海、北京两个名字。它们排在很前面，紧跟伦敦和东京之后。形容这是一次与世界零时差的演出并不为过，因为去年年底才进入伦敦西区、今年3月刚登陆东京的《发胶》，会在一个月后送达中国观众的家门口。

与肥胖有关的疯狂小事

    “今天你喷发胶了没？”这是百老汇音乐剧《发胶》响亮的广告口号。该剧讲述一个与肥胖有关的励志故事，发胶在其中不单指美发产品，更重要的是它代表时尚和独特个性。还记得发胶喷出的中分头席卷全国的年代吗？在百老汇音乐剧《发胶》中，你将找回有关那个时代的全部记忆，跟随女主角特蕾西欢快的歌声和舞步，20年前的一幕幕浮现眼前：爱唱爱跳的特蕾西不就是曾经哼唱《青苹果乐园》的我们；翘课收看综艺节目的事件不正如当年守候《鸡蛋碰石头》的经历；风靡美国的蓬松头和20年前街头巷尾打着厚厚发胶的中分头如出一辙……

    《发胶》的故事发生于60年代，在美国巴尔的摩，蓬松的发胶头是一种流行时尚。胖女孩特雷西像所有年轻女孩一样用很多发胶将头发弄得无比蓬松，来代表自己的个性很突出、独特。但在“以瘦为美”的时尚潮流背景下，从头“胖”到脚的女孩，即使心灵手巧、天赋异禀、魅力超凡，也很难和同龄姑娘站在一条起跑线上。不过在她那200斤重的身体里，却怀揣着一颗更加“宽广”的心，她将自己所有的热情与专注都放在了舞蹈上，梦想着有朝一日能够在《柯尼·科林斯电视秀》舞台上一展才华。

    一次偶然机会， 柯尼·科林斯来到特蕾西所在的学校挑选新的竞争对手，而特蕾西终于以实力赢得了一个在节目中露脸的机会。虽然特蕾西迅速赢得了观众的喜爱，却招来同龄美少女艾伯姆的忌妒、懊恼和不安。她依仗“星妈”的权势，想法设法地阻止特蕾西，可惜收效不大。特蕾西成为与艾姆伯争夺“发胶小姐”荣誉的最大竞争对手，并且就连艾姆伯心仪的男孩林克·拉金，也开始向特蕾西倾心……在激烈的竞争中，面对对手的暗算，面对妈妈的劝阻，面对好友的危难，胖女孩将作何选择？ 她能否如愿摘得“发胶小姐”的桂冠？她能否赢得林克的真心？特蕾西将亲赴中国一一解答。

两大娱乐家集结“作祟”

    搞怪导演约翰·沃特斯搭上《南方公园》作曲马克•赛门……音乐剧《发胶》如此怪异的组合可谓是鬼马精灵撞上天马行空，两大娱乐家的携手简直是将百老汇奉行的娱乐法则发挥到了极至。

    “垃圾片教皇”始作俑者

    根据百老汇音乐剧《发胶》拍摄的2007版同名电影的开场，在“早安，巴尔的摩”歌舞片段，一猥琐老头触不及防闪入镜头，哆哆嗦嗦地当街解扣拉开大衣……暴露狂！对，就是这个暴露狂，他于1988年创作了《发胶》，又在20年后的新版里客串了这么个“惊艳”角色。他就是大名鼎鼎的约翰·沃特斯，名制作名导演名作家。他曾凭借《粉红火烈鸟》的细腻情感、技惊四座的“Odorama”技术、无法忘怀的迪文、风靡一时的午夜场电影以及最终成为电影之都的马里兰州巴尔的摩市，彻底改造了美国的电影界。同时又因影片大量充斥性爱、狗屎、毒品、同性恋等离经叛道题材而一度获封“垃圾片教皇”的称号。正是这样一个“怪胎”，在他的家乡巴尔的摩的贫民区里，躺在床上创作了“发胶女孩”的故事。令人惊讶的是，除了他用《哭泣阿飞》一手栽培的强尼·戴普还活跃于好莱坞外，早已淡出人们视线的约翰·沃特斯竟以62岁高龄高调回归，一面是音乐剧《发胶》正在百老汇热演，一面是新版电影在全球上映，他在20年前炮制的一颗“超级笑弹”终于在世界范围炸开了花。虽然“整天不想上学只想参加电视选秀”的女主角饱受争议，但一想到那个体重200斤却成天蹦蹦跳跳，明明头顶蓬松的“发胶头”还要矫情地在上面扎个蝴蝶结，并且活泼可爱善良勇敢的特蕾西，就让人记忆犹新外加乐不可支。

    《南方公园》作曲锦上添花

    作为美国电视剧史上播出时间最长的成人动画之一——《南方公园》的作曲，马克•赛门的音乐对于年轻的中国观众来说并不陌生。但很少会有人把他与约翰·沃特斯联系在一起。不过当《早安，巴尔的摩》的音乐响起，特蕾西俏皮的唱出“欧欧欧”三声的那一刻，你再也不会怀疑这一组合的真实性，甚至能从两部作品的对白中品出某种相似的调调。作为一出怀旧色彩浓重的新编音乐剧，赛门赋予《发胶》的音乐是五光十色的，菲尔•斯佩克特的“人声伴奏”，英国“鼠帮”的摇摆乐，“英式入侵”以及灵歌，至今仍是流行乐标杆的鲍勃•迪伦的民谣摇滚……60年代早期各种风格的音乐似乎都能从中觅得影子。19首《发胶星梦》的原声音乐一举集结了传统流行乐与流行摇滚，海纳了R&B、爵士、Pop等十数种风格。曾先后凭借《大婆俱乐部》、《西雅图夜未眠》、《美国总统》、《心灵点滴》和动画片《南方公园》，分获5次奥斯卡电影奖提名的赛门，是横跨电影、唱片、剧场三大领域的金牌词曲创作人。虽然一直活跃于外百老汇并为《活色生香》、《疯子》以及《恐怖三部曲》等众多剧目编曲和作曲，但多年后回忆与约翰·沃特斯的合作经历，赛门形容找到了音乐创作的纯真年代。“《发胶》的音乐以60年代早期的美国音乐为主，那是美国历史上最后一丝留有纯真气息的岁月，是最后一段时光能在音乐电台同时听到很多不同风格的音乐，堪称美国音乐发展的一个自由蓬勃期。”

藏在爆笑背后的深意

    丑女慧心让梦成真

    剧团经理玛丽认为，《发胶》中关于美的讨论能够引起共鸣，这是它之所以深受全球观众喜爱的很重要的一点。“时尚杂志都在向我们灌输美的标准，鼓励女人们变瘦。而特蕾西却选择不遵从这些标准，用自信和自尊展现出自己的过人才华，让真诚的、毫不做作的‘胖’成为美德。”舞台上的“发胶女孩”特蕾西努力克服了人们对胖女孩的偏见和歧视，凭借自己的坚持和热情不但实现了梦想，也为自己赢得了爱情。而剧中女主演布鲁克林·帕克在生活中颇似特蕾西，她用真实经历证明了“心里美”的重要性。原来，15岁时的布鲁克林拥有特蕾西般的固执劲，也渴望像她一样登上舞台一夜成名。可因为自己又矮又胖，她在百老汇很难找到适合自己的角色，因此只有寄希望于饰演胖女孩做主角的剧目。2003年，布鲁克林第一次参加了《发胶》的选拔。每次参加试镜都至少有5位和她一样接到试镜通知的女孩。每个人都需要经过唱歌、跳舞并阅读剧本的考核，压力非常大。而最终布鲁克林凭借长年累月炼就的唱功和舞技从500人中脱颖而出，得到了这个梦寐以求的角色。

    三位辣妈暗藏温情

    《发胶》剧情爆笑的同时不乏温情。在三位“发胶女孩”任性而为、 明争暗斗的背后，总能看到三位辣妈奋不顾身的用心守护。“肥妈”埃德娜小心翼翼地保护特蕾西，害怕她因肥胖而受到伤害，同时又冒着牢狱之灾的危险支持特蕾西的选择；“星妈”维尔玛为了维护女儿艾姆伯在《考尼·柯林斯电视秀》中的地位，不惜依仗权势设计陷害特蕾西，最终却以被“炒鱿鱼”的结局惨淡收场；“单亲妈妈”普鲁迪为避免彭妮深陷种族问题惹祸上身，竟然亲手用绳子将女儿绑在床头。三位辣妈的表现可圈可点，为该剧平添几分温情和感动。

    矛头直指种族歧视

    一部喜剧大胆抨击种族隔离制，这使《发胶》与传统百老汇音乐剧区别开来，并在长达100多年的百老汇剧院史上找到了自己的坐标。故事讲到特蕾西与艾姆伯明争暗斗正酣时笔锋急转，一个突发事件让沉溺于“发胶小姐”比赛的特蕾西瞬间冷静下来。她的好友彭妮和塞威德之间的恋情，引爆长期存在的黑白种族问题，还因此被拘留。特蕾西由此找到了比舞蹈更重要的事情——消除种族歧视。她将来自周遭的所有警告抛到九霄云外，公然跑到黑人社区与那里的黑人朋友练习跳舞。这一举动使本来还算受欢迎的特蕾西转瞬间成为了众矢之的，就连警察局也签署了关押她的拘捕令，她只好躲在彭妮家的地下室里……如此独特而疯狂的剧情，也只有从小在巴尔的摩两种文化的交叉下长大的约翰·沃特斯才能创作出来。在他看来，《发胶》实际上是在透过白人女孩特蕾西的视角，去看待取消种族隔离制度的运动。“我相信这会是一部引起共鸣的音乐剧，有趣的同时，也在关注着一些社会问题，绝不会唠唠叨叨地讲大道理。”

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